polenova: (Default)
обломок бывшей жизни. Другой язык,  даже лица другие. Пародия сохранилась у Вуди Аллена, а та жизнь - только в кусочках хроники. Кому интересно, как они выглядели:
polenova: (Default)
Я пока не дописала окончание поста про кино, но у меня возник вопрос - точнее его задали в комментариях, а однозначного ответа я не знаю. Был ли в советском кино конца 50-х - начала 60-х неореализм, подобный итальянскому неореализму? Я почитала то, до чего дотянулась, и выяснила, что фильмов, относимых критикой к неореализму я либо не видела, либо не помню. Например, "Ночи Кабирии" почему-то к неореализму не относят. А вообще все начало 60-х - и Феллини, и Антониони - это "новая волна". Собираю мнения: что такое европейский неореализм и что (кто) к нему относится во вашему? Что такое "новая волна"? Куда попадают фильмы Феллини - "Сладкая жизнь", "8 1/2" "Ночи Кабирии"? Куда попадает Антониони, например мой любимый "Блоу-ап"? Куда попадает Висконти - "Рокко и его братья"? И другие примеры очень интересны.
Какие аналоги европейских течений просматриваются в советском оттепельном кино, и как как эти течения трансформируются? Когда в кино кончилась оттепель?
Очень признательна за мнения.
polenova: (Default)

продолжение, точнее - отступление. предыдущая часть: http://polenova.livejournal.com/432571.html
Я в этом тексте никак не претендую на изложение истории советского кино. Это попытка рассказать, как появился в кино миф о счастливой советской жизни, который сейчас реставрируется не без помощи старых, так любимых нами фильмов. По этим уютным фильмам сейчас пытаются реконструировать советскую жизнь и получается легенда о прекрасной стране, которую мы потеряли. Все сказанное – исключительно мое ИМХО.

(много роликов)

Read more... )
polenova: (Default)
Смотрю фильм "Татьяна". Фильм, конечно, клюква, хотя папа-генерал очень хорош. А история, которую использовали для фильма - правдивая. Это история физика Эдуарда Лозанского и его жены Татьяны. Во на вскидку первая попавшаяся ссылка а вот он сам рассказывает.
Зачем в кино накрутили столько ерунды, особенно про Америку - непонятно. Зачем-то они из героя, успешного американского физика, чуть ли не бомжа делают. Американцы покупают у него разработки, при условии, что его имени на них не будет, и к этому приплетены какие-то американские военные секреты... В общем чушь собачья. Теперь без туфты Америку снять нельзя, или каприз режиссера?
а история хороша.
Я когда читала "Зеленый шатер" Улицкой, опознала многих героев, а вот генеральскую дочь, распространяющую самиздат - нет. Я не знала про них, или забыла. Только у Улицкой зачем-то трагедия, а в жизни все закончилось хорошо.
polenova: (Default)
Я посмотрела 12 серий. Это что - конец? Больше не будет? Я так не играю!
Там еще как минимум серии на 3 осталось! Хрусталев должен вернуться, сойтись обратно с женой, его должны взять на фильм и они должны наконец снять "Иваново детство", которое называют "Осколки" и получить премию в Каннах.  Ну и по мелочи всякое. Неужели Федя так больше и не запьет? Должен, и непременно в Италии. Да там до фига осталось. И вообще, я разохотилось, во вкус вошла - и тут мне "конец фильма"? Я решительно протестую!!!
polenova: (Default)
Как всякий бездельник ( а в работе у меня последнее время не ладится) я забиваю свободное время странными занятиями. Например, пристрастилась смотреть российские мелодрамы. Возможно, американские от них мало отличаются, но почему-то американские меня не трогают и всякие мексикансие Хуаны и рабыни Изауры тоже не трогают. А под российские можно мыть посуду, программировать и даже вязать. Вот пылесосить нельзя, звук пропадает, но муж обещал купить супер-пепер наушники, заглушающие все, и супер-пупер бесшумний пылесос. Врет как всегда, а пока я не пользуюсь пылесосом, а кино смотрю без наушников.
Но я не о муже, и даже не о пылесосе. Я про кино. Ведь я это кино смотрю с целью антропологической, иначе меня бы и рабыня Изаура устроила.
Удивительна и непонятна мне модель отношения мужчины и женщины, что в советском, что пост-советском пространстве. Я не о реальных отношениях в семьях, а об массовых, и видимо, популярных образах. Молодая девушка сходится с мужчиной, оказывается беременной, мужчина ее бросает беспомощной, она становится матерью-одиночкой (часто в сюжете молодой человек еще и уговаривает ее сделать аборт, но почему-то не получается), а потом приходит прекрасный принц, ну прародитель всех этих сюжетов - "Москва слезам не верит". Другой вариант - прекрасная, странная, одинокая, почему-то до 30 никто ее не оценил, потом тоже принц ( не бывает мелодрам без принца, это закон жанра). Но всегда прекрасная женщина и мужик чуть лучше козла. Т.е. если лучше - то уже принц. Мужчины легко бросают детей и беременных подруг, стареющих жен.
То ли я везучая, но в жизни мне попадались мужчины нормальные. Не только в моей, но и в жизни друзей. Не бросали беременных девочек, не уходили от стареющих жен, на моей памяти никто свою женщину на аборт не уговаривал, скорее наоборот.
Вот у меня вопрос - откуда в российских сериалах образ "все мужики - козлы"? Или это особенность международная, просто у меня нет под рукой другого материала? Ведь в жизни мужчины любят детей, не меньше страдают от измен,платят алименты, если развалилась семья,  и вообще-то не так мы по-разному устроены...
polenova: (Default)
Смотрю фильм Авдотьи Смирновой "Кококо" Мне нравится. Определенное утрирование в нем есть, но выбраный жанр позволяет.
А вот мысль меня посещает странная - какое все-таки счастье, что я неинтеллигентный человек. Меня рафинировано не воспитывали. И это большая удача.
UPD : Досмотрела. На мой взгляд фильм блестящий, великолепный. Особенно, если не воспринимать его реализмом - там реализм не ночевал.Невероятно талантливо снято, на уровне фильма ее папы "Осень". Очень грустно. И подпишусь под моей первой эмоцией - ну не интеллигент я. Я сама умею мыть унитаз и не влюбляюсь в народ. Фильм глубже, чем я думала. Фильм о полной невозможности взаимопонимания. На знаковом уровне. Если бы фильм был только об этом - неинтересно было бы смотреть. Фильм о ... А вот те кто смотрел - скажите о чем и почему успешная Дуня Смирнова сняла такой сюжет, что ее мучало? Недавно был забавный русский сериал с похожим сюжетом, не помню названия. Меня фильм очень зацепил, хотя я себя ни с кем из героинь не ассоциирую никак. Да и нет там героинь - маски итальянские. А вот проблемы заявлены всерьез. Поделитесь мнением, если смотрели, мне хочется сопоставить собственные ощущуния, я нарочно о них не пишу.
polenova: (Default)
Смотрю фильм Авдотьи Смирновой "Кококо" Мне нравится. Определенное утрирование в нем есть, но выбраный жанр позволяет.
А вот мысль меня посещает странная - какое все-таки счастье, что я неинтеллигентный человек. Меня рафинировано не воспитывали. И это большая удача.
UPD : Досмотрела. На мой взгляд фильм блестящий, великолепный. Особенно, если не воспринимать его реализмом - там реализм не ночевал.Невероятно талантливо снято, на уровне фильма ее папы "Осень". Очень грустно. И подпишусь под моей первой эмоцией - ну не интеллигент я. Я сама умею мыть унитаз и не влюбляюсь в народ. Фильм глубже, чем я думала. Фильм о полной невозможности взаимопонимания. На знаковом уровне. Если бы фильм был только об этом - неинтересно было бы смотреть. Фильм о ... А вот те кто смотрел - скажите о чем и почему успешная Дуня Смирнова сняла такой сюжет, что ее мучало? Недавно был забавный русский сериал с похожим сюжетом, не помню названия. Меня фильм очень зацепил, хотя я себя ни с кем из героинь не ассоциирую никак. Да и нет там героинь - маски итальянские. А вот проблемы заявлены всерьез. Поделитесь мнением, если смотрели, мне хочется сопоставить собственные ощущуния, я нарочно о них не пишу.
polenova: (Default)
http://vitaramm.livejournal.com/410139.html
Судите  сами. 
И вообще, чего они мелочаться - ставили бы сразу "Театральный роман". Там все описано.
polenova: (Default)
Решила я посмотреть фильм "Елена" - все говорят, должна же я иметь мнение. Включила, : титры, и тишина. Какая-то ветка дрожит под снегом. Как человек нетерпеливый, промотала вперед - немолодая женщина сидит перед зеркалом, расчесывается. Было бы на "Зеркало" похоже, но дама - не Терехова. И тишина. Действительно, чего говорить-то. Промотала вперед - та же женщина в церкви, и опять тихо. Да и правда - чего говорить-то, странно, что музыки нет, но и так все ясно... Ну помотала и выключила. Мало ли чего в кино придумают, может фильм немой, не срослось мое общение с высоким искусством. Выключила, поставила любимый детектив - герои бегают, палят - и все молча. Оказалось, контакт у колонки отошел, вот оно и молчит. Я контакт подергала, кино как застреляло, завопило. А вот включить фильм "Елена" после починки звука мне не захотелось. Мне и без звука было все понятно и совершенно неинтересно. Я, вероятно, тупая, но великое кино и я - совершенно несовместимы. Я представила себе подложенную под это замедленное действие звуковую дорожку и так заскучала... Ну и бростьте в меня тухлыми помидорами, но видимо я фильм "Елена" никогда уже не помотрю. Такой видеоряд никакой звук не исправит. Почему-то вспомнился "Профессия-репортер", там ведь речи почти нет, а взгляд цепляется за кадр. Не люблю я недоделанных Антониони.
Не воспримите мои слова, как кинокритику, возможно фильм великолепный и дело в звуке. А опыт занятный. Я на всю жизнь запомнила ветер по пустыне в начале фильма и не помню звука в "Профессия-репортер". И в последних кадрах не помню звука, только хиппушку Мари Шнайдер, слоняющуюся по песку, в нелепой пестрой юбке и сапогах. Я помню улыбку Кабирии Феллини, но помню, чтобы она что-то говорила.
Кино - вызуальое искусство, если его спасает речь - это не кино. Я не люблю Тарковского, если честно, я его терпеть ненавижу, но хорошо понимаю, почему его любят на Западе. Тарковского без звука смотреть не просто можно, он там прекрасен, особено когда титров - минимум. А со звуком - это какой-то нравоучительный кошмар. Все время хочется отключить звук и рявкнуть - "Да не учи отца ебаться!". В лучшем его фильме "Зеркало" - минимум текста, стихи его отца. В "Сталкере" интересны только последние кадры, а бесконечные съемки Зоны и исповеди главных героев - ну скучно, вместе с Кайдановским, который играет юродивого. Ну скучно, ребята, скучно, как букварь. А вот картинка на обложке - поле какое-то, завораживала. А внутри- "Мама мыла раму". Бог с ним, с Тарковским, он дитя времени, и так, как он снял Италию в "Ностальгии" - не снял никто. - первые кадры - немые. Остальное скучно. Так еще в ранней юности умел снимать Никита Михалков, пока не охуел окончательно. Но даже в юности он был вторичен, великие итальянцы покоя не давали.
А фильм "Елена" - рецензии почитаю, но смотреть буду только под угрозой поноса, если муж дотянет телевизор до сортира.
Извиняюсь перед всеми, которым фильм понравился. Вкус у меня воспитан плохо, я больше по детективам. Вот "Блоу-ап" люблю, но кто же снимет второй "Блоу-ап".
polenova: (Default)
я давно я не живу в России. Езжу часто, а не живу давно. Да и смотреть бы фильм не стала, если бы не попросили. Помнился мне фильм - как перестроечная сатира, шуток того времени там достаточно. Мне надо было проверить, записался ли диск. Я и забыла, как там гротеск превращается в трагедию. Мамин - режиссер, не не минутка, и момент когда становится не смешно, а страшно - неуловим. И вдруг я улыблась, а потом - ну не смешно мне, и помню вдруг не бурные демострации на площадях, не чтение газет и журналов - а тот ужас, от которого мы, теряля шлепанцы, бежали. Или оставались - это кому как. Только картина разрушающегося дома там так прозрачна, что нету места коварным наймитам агетов запада, злымы заговорам ЦРУ, Моссада и международного капитала. Никакому международному врагу СССР не придет в голову все руководмтво отдела народного хозяйства погнать на обощную базу, эта мысль не может зародиться в капиталистических мозгах. Никакому капиталистическому хозяйству, будь они миллион раз аналитики, не додуматься послать бригаду алкашей подпирать крышу за стакан. Да потому что стакан доступен, а наркоман крышу не удержит и не гуманно это. Капиталистический мир, даже прмитивный, устроен настолько иначе, что и представить в этих ролях невозможно.
У нас была великая империя? Почему же была, она и сейчас есть. Даже за МКАД выезжать не надо. Только в очень великой империи могут, нет, не для бедных, и только в столицах, у них произведенные скромным Израилем, совсем не великим, электорообогреватели, а у всех остальных граждан столицы великой империи летом нет горячей воды. Не считая тех, у которых холодной нету тоже. Мой папа не был человеком сильно бедным, но летом внука на дачу брать не хотел, туалет там типа сортир. Мне-то что, я и под кустом, я же дитя великой ммперии, вся Россия наш сад, где хочу, там и сру, а сын не понимает."Пап, говорю, да купи ты биотуалет, сколько он стоит?" "да стоит он недорого, но мы же зимой на даче не живем, а биотуалеты воруют, да ладно бы туалет, но ведь дом ломают. Что мне зимой, сторожа нанимать или в Москву везти?" А потом я удивлялась в Москве, в самой нищей квартире, где при всем желании кроме рваных трусов ничего не вынесешь - железная дверь ценой в квартиру.
А вы посмотрите фильм "Фонтан" - 88 год, ссср еще на месте. Вам туда хочется? Мне - нет. А еще недоломанные хрущобы видела. Там фильм "Фонтан" отдыхает. Соцреализм, можно сказать.Есть ли у нас трущобы - да есть, и пострашней российских, московских точно страшней, но в них не живуи врачи, доктора наук и прочая интеллигентная шелупонь. Там наркоманы, живут, дешевые проститутки, и то город озабочен им помогать. Они же болезни разносят, да и людей жалко.
Молодежь не убедить, старых бесполезно, а кино полезное.
polenova: (Default)
Максим Шостакович охуел. Я прочла только цитату, не поленилась и нашла весь текст. Шостакович о Никите Михалкове и бессмерном его шедевре "Цитадель":
www.newsland.ru/news/detail/id/805379/
Оказывается, Михалков - это ни много ни мало Шостакович сегодня. И травят его, бедного, как когда-то Шостаковича. За патриотизм и православие. Во как!
Воистину, природа отдыхает на детях.

Вспомнила смешные байки о Максиме Шостаковиче, которые когда-то рассказывал мне друг Костя. Его семья в силу происхождения (Станиславские и Фальки) была знакома с семьей Шостаковича. Байки симпатичные, циничные но безобидные - как Максим Шостакович при знакомстве пугал девушек муляжем отрезанной руки, который он с деланым испугом запихивал под кровать, как отомстил однажды бросившей его даме, подкинув ей корзинку с клочком сена, мисочкой с молоком и запиской "дорогая, прощаю тебя за все и дарю тебе своего любимого щитомордника (это жутко ядовитая змея)", а дама поверила и боялась ночевать дома, думала что змеюк уполз из корзинки и где-то затаился... По Костиным рассказам я полагала Максима Шостаковича человеком не очень-то добрым, но с чувством юмора. А тут такое...
polenova: (Default)
Продолжаю смотреть телевизор. На этот раз "Зависть богов". Меньшов - хороший режиссер, и фильм этот хороший. Мелодрама, как и все у Меньшова. Очень изящное и точное в подборе деталей ретро, как в "Москва слезам не верит". Узнаваемые персонажи, приметы времени без надрыва. Красивая любовь. А вот конец не по-голливудски плохой. Действие происходит в 83 году в Москве, роман советской женщины и французского журналиста. Не буду рассказывать сюжет, вдруг кто не видел и посмотрит, конец там неожиданный и совершенно безнадежный. Фильм успевает настолько затянуть в атмосферу 83 года, что безнадежность воспринимается фатально, будущего нет и не будет. И только под финальные титры я сообразила - это же 83 год! До начала перестройки остается всего 2 года, до открытия границ - года 3-4, до полного крушения - 7-8. Всего-то навсего. А ведь Меньшов прав, в 83 казалось, что ничего никогда не изменится. Мы были слепыми. Грустный фильм.
Замечательная сцена - герои смотрят "Последнее танго в Париже". "Последнее танго" поминается много раз, этот фильм там - одна из сюжетообразующих линий.
Если вы любите Меньшова, мелодраму и ретро, посмотрите - оно того стоит.
polenova: (Default)
Посмотрела "Дом Солнца" Гарика Сукачева. Не знаю, хороший ли фильм, сентиментальность в нем зашкаливает, но оторваться я не могла. Судя по тому, что в начале герои прорываются на фильм "Генералы песчанных карьеров" - середина семидесятых. Москва, хиппи, ночные выставки, первый концерт "Машины времени", Крым - ностальгия в полный рост. Актеры хорошие, музыка замечательная.
Фильм вполне сознательно снят в стилистике "Генералов песчанных карьеров", и слезу выжимает не меньше. Вот уж не думала, что стилизуясь под третьеразрядное бразильское кино можно снять что-нибудь путное. Оказывается можно - или это еще один крючок ностальгии.
Пересматривать не буду, но сердце щемит.
polenova: (Default)
Смотрю "Коммисара" Аскольдова.
Нельзя плохо говорить о людях, сознательно принесших себя в жертву. Поверить, что автор этого фильма думал, что его выпустят - ну если только он совсем дурак.
Снято хорошо, в моде того времени, "Ночи Кабирии" по-русски. Акценты перепутаны и текст рассходится с кадром. Мордюкова и Быков вытаскивают отдельные кадры. Но актер и режиссер - разные люди.
Не зла "мадам Вавилова", она несчастна, и очень обидно, что за кадром скачут лошади из "Неуловимых Мстителей" или "Белого солнца пустыни".
Только рассказ и фильм совершенно о разных событиях.
ЗЫ: Чем дальше смотрю, тем меньше мне нравится фильм. Да, правда, что герои фильма пойдут в желтых звездах. Но в тот момент они этого не знают. Врать не надо. Беда и счастье этих людей совершенно в другом. Завтра в это местечко придут погромщики, до желтых звезд они могут не дожить. А защищать их будет мадам Вавилова. В этом ужас текста рассказа.
polenova: (Default)
Безделье - вредно. Много лишних мыслей и нелепого поведения. Смотрю фильм "Дневной поезд" - какие-то семидесятые или восьмидесятые годы. Этакий Рязанов, но слеланный по рецепту подушки, которую я увезла в эмиграцию. "Подушка полупуховая, ухудшеннная - второй сорт". (да не шучу я, это было на подушке написано!). Терехова в роли женщины трудной судьбы, которая живет с мамой в однокомнатной квартире, не более убедительна, чем Барбара Брыльска в той же роли или Мягков, играющий героя-любовниква. Штамп на штампе. Но мысли у меня не о фильме. Неужели мы и правда так убого жили? И шапка из песца сочеталась с коротким платьем из плащевки - типа сафари? И главной проблемой в этой жизни было - выйти замуж, и даже женщина с внешностью Тереховой чувствует себя неполноценной, если не замужем в 30 лет? И бесконечное одиночество, и мамы, душащие свободу дочерей, потому что жизнь не удалась? Неужели это было? Раз снято такое количество фильмов - было. Неуютно, как от верной, и от этого еще более неприятной карикатуры. В отличие от Рязанова или Меньшова - снято без налета романтики. Эти Москва или Питер - не верят слезам. Женщины с внешностью Тереховой - одиноки и неполноценны, а героя-любовника играет Гафт, но и у него жизнь не удалась.
Как же мне повезло! Меня в это время более всего заботили проблемы покушать и дотянуть до зарплаты, а все остальное воспринималось радостью. Не обломилось мне трудной судьбы и платьев из кримплена. Если только идиоты просыпаются с улыбкой - то я идиот. Шила сарафаны и новые платя из ситца и моя Москва верила слезам. Нет, не в сказку о Золушке, никогда я не любила эту сказку. Я не верю во врожденные несчастья, и в то, что надо перебрать крупу, чтобы тыква ненадолго превратилась в карету. Моя карета всегда подана к подъезду, а те кто ее не видят, это их проблемы, а никак не мои.
"мне бы были друзья, да жена чтобы пала на гроб" - пел Высоцкий, единственный свободный человек в несвободной стране. Пел он это, когда прекрасно понимал, что и друзья есть, и жена... А уж бессемечных яблок он нам наворовал. Если я кому в жизни и завидовала - ему.
http://bards.ru/archives/part.php?id=21772
Точнее Володи не скажешь.

PS - А фильм, однако, чем дальше, тем грустнее. Беру все свои слова назад. Нельзя судить по половине. Но могу и не досмотреть.
"Уж не Станиславского ли ты собирались осчастливить" - грустно бросает мать героини. Почему это - собиралась? Я и осчастливила. Только как всегда - " не выиграл, а проиграл, и не в карты, а на бегах, и не сто тысяч, а сто рублей. А Станиславский был настоящий, даже звали Константином. И Фальк на стенах висел настоящий. И вспоминать мне об этом не хочется, нет я ничего не стыжусь, просто Костя был не очень счастливым человеком, а я его обидела.
polenova: (Default)
Я не люблю Никиту Михалкова. Он оказался дурным человеком. Но все равно я не могу забыть "Неоконченную пьесу", "Пять вечеров", "Родню", и мальчика, который шагал по Москве. Да, того мальчика сделал Данелия, но не забывается.Говорил мне Костя - нельзя иметь дело с лицедеями, но когда Костя болел, Михалков оплачивал его лечение. За это многое ему простится на том свете, хоть он и сволочь, конечно. Но очень талантливая сволочь, и не жмот. Подарить в 76 году 15 тысячь рублей - он был не бедным, но деньги на дороге не валялись. Какой бы он не был сволочью, но Бог ему простит. Поджарит на сковородке, а потом простит. "За огоньки последнего вагона"
polenova: (Default)
Я не люблю Никиту Михалкова. Он оказался дурным человеком. Но все равно я не могу забыть "Неоконченную пьесу", "Пять вечеров", "Родню", и мальчика, который шагал по Москве. Да, того мальчика сделал Данелия, но не забывается.Говорил мне Костя - нельзя иметь дело с лицедеями, но когда Костя болел, Михалков оплачивал его лечение. За это многое ему простится на том свете, хоть он и сволочь, конечно. Но очень талантливая сволочь, и не жмот. Подарить в 76 году 15 тысячь рублей - он был не бедным, но деньги на дороге не валялись. Какой бы он не был сволочью, но Бог ему простит. Поджарит на сковородке, а потом простит. "За огоньки последнего вагона"
polenova: (Default)
Я не смотрела фильм "Царь" - и не собираюсь, я режиссера Лунгина не люблю, причем очень давно, я его с с первых фильмов не люблю и не смотрю - мне скучно. И спорить на эту тему не собираюсь. Меня интересует другое. В интернете куча отзывов на фильм и отзывы эти меня очень удивляют. Пылко и с пафосом пересказываются прописные истины. Исключительно на основании рецензий меня не оставляет чувство, что мне опять подсовывают этакого Эйзенштейна для бедных: "Вечная проблема всех правителей: можно ли быть моральным человеком, оставаясь во власти?" - это из какой-то рецензии, но они все ужасно похожи.
Ребята, я уже такая старая, и фильма "Иван Грозный" никто не смотрел? Вообще-то "уже написан Вертер". Да-да, "а в наши дни и воздух пахнет смертью"...
Сколько же можно об одном и том же? Лунгин сказал на эту тему что-то принципиально новое, или опять "Старые песни о главном"? Я понимаю зачем Эзенштейн снимал свой фильм - это был заказ, причем высочайший заказ. Понимаю, почему Эйзенштейн сорвался и вторая серия про опричнину вышла такой, что Сталин, посмотрев, сказал одно слово - "смыть". Почему не смысли и почему уцелел Эйзенштейн - не очень понимаю, но у отца и учителя были свои причуды. Я понимаю почему Алексей Толстой писал "Петра Первого", а Булгаков - "Мастера и Маргариту". Время располагало. Я даже понимаю, зачем Бортко снял "Тараса Бульбу" - социальный заказ, Россия с колен поднимается, а что получилось плохо - ну так какой заказ, такое и исполнение, по мощам елей.
Но зачем сейчас снимать еще одного "Ивана Грозного"? Или там нечто принципиально новое, а я в силу лени и ограничености не вижу? Я, конечно, этого Пастернака не читал, мне очень не хочется...
polenova: (Default)
Я не смотрела фильм "Царь" - и не собираюсь, я режиссера Лунгина не люблю, причем очень давно, я его с с первых фильмов не люблю и не смотрю - мне скучно. И спорить на эту тему не собираюсь. Меня интересует другое. В интернете куча отзывов на фильм и отзывы эти меня очень удивляют. Пылко и с пафосом пересказываются прописные истины. Исключительно на основании рецензий меня не оставляет чувство, что мне опять подсовывают этакого Эйзенштейна для бедных: "Вечная проблема всех правителей: можно ли быть моральным человеком, оставаясь во власти?" - это из какой-то рецензии, но они все ужасно похожи.
Ребята, я уже такая старая, и фильма "Иван Грозный" никто не смотрел? Вообще-то "уже написан Вертер". Да-да, "а в наши дни и воздух пахнет смертью"...
Сколько же можно об одном и том же? Лунгин сказал на эту тему что-то принципиально новое, или опять "Старые песни о главном"? Я понимаю зачем Эзенштейн снимал свой фильм - это был заказ, причем высочайший заказ. Понимаю, почему Эйзенштейн сорвался и вторая серия про опричнину вышла такой, что Сталин, посмотрев, сказал одно слово - "смыть". Почему не смысли и почему уцелел Эйзенштейн - не очень понимаю, но у отца и учителя были свои причуды. Я понимаю почему Алексей Толстой писал "Петра Первого", а Булгаков - "Мастера и Маргариту". Время располагало. Я даже понимаю, зачем Бортко снял "Тараса Бульбу" - социальный заказ, Россия с колен поднимается, а что получилось плохо - ну так какой заказ, такое и исполнение, по мощам елей.
Но зачем сейчас снимать еще одного "Ивана Грозного"? Или там нечто принципиально новое, а я в силу лени и ограничености не вижу? Я, конечно, этого Пастернака не читал, мне очень не хочется...

October 2015

S M T W T F S
    123
456789 10
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 20th, 2017 08:41 pm
Powered by Dreamwidth Studios